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- 音樂人探索推廣平臺 版權意識逐漸提升
- ?專家：應多管齊下完善音樂行業(yè)版權管理
- 發(fā)布時間：2022-05-27 20:48 星期五
- 來源：法治網
近日，《2021中國音樂人報告》（以下簡稱《報告》）在第十六期E法數字音樂論壇中發(fā)布。報告基于對音樂產業(yè)創(chuàng)作主體現狀的調研，梳理了音樂產業(yè)存在的問題與挑戰(zhàn)，并為產業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供未雨綢繆的發(fā)展建議。
法治網記者了解到，在數字音樂“獨家版權”模式被叫停的后獨家版權時代，短視頻已經成為音樂人推廣音樂作品的主要方式之一。同時，音樂人的整體收入也呈現出上升態(tài)勢。《報告》顯示，隨著音樂人版權意識增強的同時，因維權成本過高而導致音樂人放棄維權的情況也較為普遍。
更重視短視頻平臺
推廣優(yōu)質音樂作品
《報告》顯示，2021年音樂人整體收入持續(xù)增長，沒有任何音樂收入的音樂人占比為38.47%，同比下降13.53%；月收入8000元以上的音樂人數量超四成，28.65%的音樂人月收入在1萬元以上。由此可以看出，中國音樂人的生存現狀得到逐步改善。
與此同時，后獨家版權時代，數字音樂平臺作為音樂人主要作品發(fā)布渠道的優(yōu)勢有所下降，短視頻成為整個中國音樂人的媒體平臺，音樂人在短視頻平臺上傳音樂占比達65%。
《報告》顯示，有57.98%的音樂人通過數字音樂平臺獲得收益，高于2019年的41%，但比起2020年的75%，占比卻有所降低。對此，《報告》認為，除了受到疫情的影響外，這與之前國家取消獨家版權模式的規(guī)定，也頗為相關。
2021年7月24日，國家市場監(jiān)管總局曾下發(fā)公告，要求打破獨家音樂版權等行業(yè)禁錮，國內音樂作品市場開始進入后獨家版權時代，從而賦予音樂人更多展現和合作方式。這也推動了國內音樂市場更加多元化的發(fā)展，數字音樂平臺、移動K歌、短視頻、泛娛樂直播等多種數字音樂體驗方式蓬勃發(fā)展，版權運營、音樂社交、泛娛樂等多渠道營利模式方興未艾。
而與此同時，越來越多的音樂人選擇短視頻平臺作為推廣自己音樂作品的方式。據Fastdata極數此前發(fā)布數據顯示，此前音樂人推廣作品的方式主要是靠音樂平臺及其他，但現在79.1%的音樂人選擇短視頻作為音樂作品的推廣方式之一。
《報告》中數據顯示，越來越多的音樂人開始重視短視頻平臺。2021年，有64.75%的音樂人上傳過音樂短視頻，相比于2020年的54.08%，同比增長10%。同時，有61.67%的音樂人有直播行為和直播經歷。短視頻行業(yè)推動著音視頻創(chuàng)作者不斷產出更多優(yōu)質內容，優(yōu)質的視頻內容資源將成為行業(yè)的競爭焦點。
但也有不少受訪音樂人認為，在短視頻平臺流行的音樂同質化嚴重，是“快餐歌曲”、“口水歌”。短視頻平臺上火起來的“神曲”有幾個共同的特點，多為節(jié)奏固定、有比較強的鼓點。這些為了迎合市場創(chuàng)作的快餐歌曲，使得音樂創(chuàng)作愈發(fā)不完整。短視頻音樂傳播的新方式，雖然在音樂傳播的廣度和普及上比較高效，但不可忽視的是，碎片化的傳播方式和傳播效率，令平臺上同質化的口水歌數量急劇增長，某種程度上也制約了完整音樂作品藝術性的呈現。
版權意識提升
維權傾向不高
后獨家版權時代，除了賦予音樂人更多可能性以外，相關部門也加大了對音樂作品知識產權保護的力度。中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院教授張豐艷認為，2021年6月1日，新修訂的《中華人民共和國著作權法》正式實施，順應了音樂界多年以來的呼吁，不僅對以往的音樂盜版侵權行為起到了更大的震懾作用，而且為國內音樂行業(yè)發(fā)展提供了更好的版權保護環(huán)境。
《報告》指出，2021年的調查數據顯示，32.17%的音樂人將版權授權給了唱片公司、版權公司或平臺代理，音樂人將自己音樂作品授權使用最多的場景分別為“短視頻音樂”“翻唱”“K歌APP”。
同時，2021年音著協(xié)會員數同比增長44%，音樂人的版權保護意識以及對于版稅收入的期待在普遍提升。
音樂人張某說：“版權關乎到收益，對于音樂人來說就像是一個保障，有勞有得，也可以幫助和激勵音樂人繼續(xù)制作出更好的作品。版權也對維護音樂人合法權益同樣重要，比如一些抄襲、搬運的行為，可以走法律程序去制止?！?/p>
不過，《報告》顯示，雖然音樂人版權意識普遍提升，但當侵權行為發(fā)生時，更多的音樂人選擇了放棄維權。
“不知道該如何維權”“維權成本高”“沒有能力完成維權”成為阻礙音樂人維權的重要原因。多數音樂人表示，維權的成本高、周期長，往往要花費大量的時間與精力，即使維權成功，所得補償甚至不及維權投入，更不用說彌補侵權造成的損失了。對此，《報告》中認為，投入產出比過低是音樂人放棄維權的根本原因。音樂人投入了大量的時間和財力去維權，但收到的回報卻微乎其微，大大打擊了音樂人維權的信心與積極性。只有盡可能降低音樂人的維權成本，簡化維權程序，讓音樂人看到維權所帶來的成果與希望，才能真正意義上實現版權保護。
探索音樂版權管理
激發(fā)行業(yè)創(chuàng)作活力
如何解決音樂行業(yè)版權保護面臨的挑戰(zhàn)、推動行業(yè)整體向好發(fā)展，并持續(xù)改善音樂人的生存發(fā)展環(huán)境？這些問題亟待探討。
近年來，隨著區(qū)塊鏈技術的發(fā)展，不少音樂人、協(xié)會和平臺通過區(qū)塊鏈技術探索音樂版權管理的更多可能性。區(qū)塊鏈技術可確保音樂的生產、購買、銷售、聽取和管理在公平和透明的前提下運行，對音樂行業(yè)而言可以大大減少了盜版的危害，激發(fā)創(chuàng)作活力。
對此，張豐艷認為，“希望整個中國音樂產業(yè)能夠結合元宇宙、結合區(qū)塊鏈、結合NFT，能夠走在行業(yè)最前端?！?/p>
張豐艷提到，隨著技術的不斷革新以及受眾品味的不斷提升，行業(yè)對于音樂作品的內容、制作、宣傳等方方面面的標準也在不斷提升，在曲庫管理方面也要有突破，使音樂創(chuàng)作主體獲取應得的版稅收入。
此外，《報告》中對于解決版權保護問題，提出建議：加強持續(xù)教育，提升音樂人專業(yè)水平；利用科技手段，助力產業(yè)發(fā)展，完善版權管理系統(tǒng)；扶植演藝空間，簡化審批程序；平衡利益分配，提高收入水平；成立非營利組織，推動產業(yè)發(fā)展，比如很多國家存在志愿律師組織，為音樂人及藝術從業(yè)者提供免費的法律援助加強出口扶持，擴大國際影響等等，從而能夠切實保障音樂人版權權利、增加音樂人收入，推動整個行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。（法治網哈建偉、邢國涵）
- 責任編輯：李曉慧
