近日，一部沒有明星加持、沒有劇本設計的警務紀錄片《小城警事》在愛奇藝紀錄片頻道一經(jīng)推出，即沖進紀錄片熱播前三甲，并引發(fā)觀眾熱議。這部由《人民法治》雜志社、中視傳媒股份有限公司、北京中視文公文化傳媒有限公司聯(lián)袂打造的作品，以36集、每集45分鐘的劇集體量，打破了紀錄片輕量化慣例，成為中國紀實影像領域的一次重要探索；以其“零解說、零擺拍”的真實質感，讓觀眾看到了基層警察的日常，也折射出中國社會的復雜切面。

一、創(chuàng)作：用“孤勇”堅守真實，以耐心打磨品質

《小城警事》的成功，源于其團隊對紀實本質的堅守。監(jiān)制陳為軍與導演程春霖延續(xù)其“零解說、零擺拍”風格，從2018年起帶領攝制組到恩施公安系統(tǒng)，用一年半同吃同住跟拍、兩年后期剪輯、六年不斷完善的投入，完整記錄了4個派出所與1個視偵大隊的日常。這份在“輕量化紀錄片已成主流”現(xiàn)實下的“逆行”精神投入，讓作品自帶“聽得見炮聲、看得見硝煙”的現(xiàn)場感，也讓其在開播后迅速從同類作品中脫穎而出。

二、內(nèi)核：以“小案件”講“大現(xiàn)實”，讓真實超越虛構

與傳統(tǒng)警務題材的“強沖突”敘事風格不同，《小城警事》的魅力在于“反套路”的真實呈現(xiàn)：它不刻意追求驚天大案，而是用一個個“小事件”勾勒出當下社會的復雜切面。高考送準考證的緊急、少年持刀滋事的偵破懸念、游客丟錢包引發(fā)的數(shù)小時斡旋、圍繞老人的溺水救助與孤獨困境……這些看似“冗長”的日常警事，恰恰是基層警務的真實縮影。

更難得的是，該作品不止于記錄案件本身——夜市少年背后是家庭教育的缺失，錢包糾紛折射出人際信任的脆弱，老人故事則直面當下老齡化社會的困境……通過警察與市民的互動，鏡頭從警務現(xiàn)場延伸至社會深層問題，實現(xiàn)了“以個體故事切入，勾勒宏大社會圖景”的敘事野心。有觀眾如此評價：“這是真實的生活，比虛構懸疑更讓人心里發(fā)緊?！?/p>

三、形式：“劇集化”創(chuàng)新，讓紀錄片走進大眾視野

《小城警事》的關鍵突破，在于將紀錄片與劇集形態(tài)深度融合。36集的體量、劇情化的講述方式，讓觀眾擺脫了“偶爾看紀錄片”的習慣，轉而像追電視劇一樣形成持續(xù)觀看黏性。這種創(chuàng)新不僅解決了現(xiàn)實類紀錄片“市場接受度低”的痛點，更打破了國內(nèi)紀錄片“重歷史人文、輕現(xiàn)實題材”的格局，為現(xiàn)實類紀錄片開辟了“成為大眾文化一部分”的新路徑，也側面印證了紀實影像的可持續(xù)性與市場潛力。

四、人物：卸下“高大全”濾鏡，讓民警成為“身邊人”

這部作品最打動人的，是對基層民警的“去英雄化”塑造。任海卿偵辦案件時的冷靜果敢，牟宏潔用數(shù)小時化解沖突卻在生日當天值守一線，楊昊面對群眾質詢時的耐心細致……跟拍的鏡頭沒有刻意拔高，而是通過“生日仍值守”“輕描淡寫說‘有伙計很開心’”等等的細節(jié)，讓民警從抽象的“公安干警”，變成有責任有無奈有情感的、豐富而又立體的“普通人”。這種真實而質樸的群像塑造，讓觀眾與民警之間產(chǎn)生了罕見共情，也讓群眾的“安全感、獲得感”有了具體的人物載體。

客觀地說，這36集紀錄片，是一部接地氣的、真實的、戰(zhàn)斗和生活氣息濃厚的、全方位展現(xiàn)基層民警“風里來、雨里去，戰(zhàn)嚴寒、斗酷暑，‘白加黑’、‘五加二’”工作狀態(tài)和生活圖景的好作品，生動詮釋了“和平年代，公安干警是一支犧牲最多、奉獻最大的隊伍”這一主題。

五、求實：不止是“追一部紀錄片”，更是看“我們的真實生活”

《小城警事》的價值，超越了一部警務紀錄片的范疇。它以公安系統(tǒng)為切口，記錄的是中國基層治理的溫度與張力，呈現(xiàn)的是社會發(fā)展中的真實困境與人間溫情。從《生門》記錄生命重量，到《城市夢》聚焦民生變遷，再到《小城警事》勾勒社會切片，其主創(chuàng)團隊始終用影像堅守“現(xiàn)實關懷”，這份堅守，讓紀錄片不再是“小眾審美”，而是成為觀眾讀懂中國、共情“他們”的重要窗口，這份對真實的敬畏與對社會的關切，也是其值得被追的核心原因之一。