《法治周末》記者 尹麗

4月24日，一部聚焦未成年人司法保護(hù)的電視劇《無(wú)盡的盡頭》開(kāi)播后迅速收獲無(wú)數(shù)好評(píng)。該劇總制片人、劇本監(jiān)制李廣森將其明確界定為“普法正劇”，他強(qiáng)調(diào)：“我們不滿(mǎn)足于講好充滿(mǎn)懸疑的故事。”

這部劇講述了云海市未檢檢察官林之桃與新晉檢察官助理白恩宇在一系列案件辦理中，共同推進(jìn)“附條件不起訴”“強(qiáng)制報(bào)告”“一站式詢(xún)問(wèn)”等未成年人檢察工作的探索和實(shí)施，生動(dòng)展現(xiàn)了檢察機(jī)關(guān)高質(zhì)效履職護(hù)航未成年人健康成長(zhǎng)的新成效，彰顯了最高人民檢察院“預(yù)防就是保護(hù)，懲治也是挽救”的新理念。

李廣森介紹，《無(wú)盡的盡頭》的主線圍繞未檢工作從無(wú)到有的發(fā)展歷程展開(kāi)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作時(shí)，兼顧到了多個(gè)重要方面：既書(shū)寫(xiě)案件本身，呈現(xiàn)工作中的難點(diǎn)，也深入挖掘案件背后未檢工作的探索實(shí)踐與制度改革。

以故事呈現(xiàn)未檢

談及將未檢工作搬上熒幕的意義，李廣森表示：“未成年人遭遇的創(chuàng)傷會(huì)影響其一生，需要用一生來(lái)治愈。有時(shí)，一生也難以治愈。我們創(chuàng)作的初心就是關(guān)注未成年人的健康成長(zhǎng)，做精品，樹(shù)標(biāo)桿。”作為中國(guó)檢察出版社社委會(huì)委員、音像分社社長(zhǎng)，李廣森主導(dǎo)創(chuàng)作拍攝過(guò)多部檢察題材影視作品，比如，《人民檢察官》《決勝法庭》《你好檢察官》《公訴》等。在他看來(lái)，《無(wú)盡的盡頭》不僅講好了虛構(gòu)的故事，更是現(xiàn)實(shí)中檢察官在辦案過(guò)程中面對(duì)一個(gè)個(gè)鮮活成長(zhǎng)生命的真實(shí)寫(xiě)照。

李廣森告訴記者，《無(wú)盡的盡頭》的創(chuàng)作基礎(chǔ)來(lái)源于最高人民檢察院發(fā)布的指導(dǎo)性案例、典型案例以及與央視聯(lián)合制作的系列節(jié)目《守護(hù)明天》等素材。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，編劇團(tuán)隊(duì)采訪了趙卿、王帆、嚴(yán)琳、周萃、李津津等未檢檢察官以及江蘇南京的檢察官聶廣來(lái)、福建廈門(mén)的檢察官曾小欣，還前往江蘇省未成年人犯管教所、浙江省杭州市余杭區(qū)人民檢察院深入體驗(yàn)生活。

在采訪湖南省長(zhǎng)沙市未成年人檢察官周萃時(shí)，一個(gè)辦案細(xì)節(jié)令他們印象深刻。

4歲女孩優(yōu)優(yōu)（化名）因遭遇傷害被送進(jìn)監(jiān)護(hù)室，全身淤青、多臟器受損傷，但其母親卻稱(chēng)優(yōu)優(yōu)是從馬桶上摔下所致。由于孩子年幼無(wú)法自述受害經(jīng)過(guò)，同為4歲孩子?jì)寢尩闹茌?，以?xún)?yōu)優(yōu)手中的玩具為突破口，通過(guò)講故事的溝通方式，引導(dǎo)孩子講出受害過(guò)程，最終揪出背后的“大灰狼”，使其獲重判。

這一案例充分展現(xiàn)了檢察官的辦案智慧，其既源于職業(yè)敏感，也來(lái)自生活經(jīng)驗(yàn)。秉持“沒(méi)有走到的地方不寫(xiě)，沒(méi)有看到的真實(shí)不寫(xiě)，沒(méi)有聽(tīng)到的故事不編，不能感動(dòng)自己的情節(jié)不用”的原則，編劇團(tuán)隊(duì)從真實(shí)案件中尋找故事原型，從檢察官群體中提煉人物靈魂，經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉和精彩演繹，讓劇情更具張力。

以真實(shí)打動(dòng)人心

為保證電視劇專(zhuān)業(yè)規(guī)范地呈現(xiàn)未檢工作，中國(guó)檢察出版社邀請(qǐng)全國(guó)十佳優(yōu)秀公訴人、全國(guó)檢察業(yè)務(wù)專(zhuān)家、浙江省杭州市余杭區(qū)人民檢察院檢察長(zhǎng)鮑鍵等擔(dān)任檢察業(yè)務(wù)指導(dǎo)。在未檢工作中有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的最高檢檢務(wù)督察局鮑俊紅、江蘇省徐州市人民檢察院趙卿擔(dān)任檢察官編劇，歷時(shí)4年精心打磨劇本。創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)還得到最高檢新聞辦和未成年人檢察廳的全程指導(dǎo)。

主要演員確定后，導(dǎo)演藏溪川帶領(lǐng)華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)獲得者任素汐等主創(chuàng)人員，到最高檢檢察技術(shù)信息研究中心等高檢院內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)采風(fēng)座談，對(duì)創(chuàng)作精益求精。在劇組籌備期間，主要演員在廣東佛山未成年人檢察官的指導(dǎo)下深入生活，觀摩檢察官現(xiàn)場(chǎng)辦案并進(jìn)行體驗(yàn)交流。正如李廣森所說(shuō)：“檢察生活是最好的編劇，真實(shí)是最動(dòng)人的力量。”

李廣森曾經(jīng)記下檢察官趙卿的一段真實(shí)經(jīng)歷——

少年：檢察官媽媽。

檢察官（笑）：我有那么老嗎？

少年：檢察官姐姐。

檢察官：我不是你媽也不是你姐，不會(huì)沒(méi)有底線、沒(méi)有原則地愛(ài)你、包容你，我是檢察官。你剛出生時(shí)才幾斤，是你的媽媽一把屎一把尿，辛苦把你拉扯這么大，容易嗎？別把親人對(duì)你的好，認(rèn)為是天經(jīng)地義的，你就可以熟視無(wú)睹。不要以為所謂的好“哥們”給你買(mǎi)盒方便面、買(mǎi)瓶礦泉水、說(shuō)幾句貌似公道的話，你就認(rèn)為他們比你媽媽更好，比你姐姐更親。我們是檢察官，是主持公平正義的，今天來(lái)這里，是依法對(duì)你進(jìn)行幫助和教育，我們會(huì)盡最大力量，但不是任何一個(gè)沒(méi)原則、無(wú)條件愛(ài)你包容你甚至縱容你的親屬……

后來(lái)，上述對(duì)話經(jīng)演繹后用作劇中臺(tái)詞——

少年：檢察官媽媽。

檢察官林之桃：我有那么老嗎？

少年立即改口：哦，差輩了。檢察官姐姐。

檢察官：我不是你媽?zhuān)膊皇悄憬?，?qǐng)喊我林檢察官。

這樣的戲劇處理，既藝術(shù)地明確了檢察官的角色定位，也傳遞出檢察官堅(jiān)守原則的愛(ài)與包容。

以庭審?fù)苿?dòng)劇情

李廣森強(qiáng)調(diào)，《無(wú)盡的盡頭》作為“普法正劇”，不僅要宣傳具體法律規(guī)定、傳播法律知識(shí)，更通過(guò)案例故事傳遞司法理念、價(jià)值追求，引領(lǐng)社會(huì)導(dǎo)向和文明風(fēng)尚。

在劇情呈現(xiàn)上，該劇開(kāi)篇的三少年故意殺人案，案件疑難、復(fù)雜且現(xiàn)場(chǎng)血腥。但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)，以任素汐飾演的林之桃檢察官的關(guān)鍵三問(wèn)為核心，巧妙地在法庭上呈現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)，避免了對(duì)未成年人犯罪血腥場(chǎng)景的直接展示，通過(guò)完整的證據(jù)鏈讓案件真相水落石出，鎖定故意殺人罪。這種處理方式既符合未成年人保護(hù)的需求，又展現(xiàn)了司法的專(zhuān)業(yè)性。

《無(wú)盡的盡頭》還是一部以庭審?fù)苿?dòng)劇情的涉案劇。李廣森解釋?zhuān)彂乙深?lèi)影視作品好看的原因在于案件充滿(mǎn)懸念、情節(jié)多次逆轉(zhuǎn)、法庭辯論富有邏輯性，能夠引發(fā)觀眾反思。在這部劇中，刑事控辯圍繞故事展開(kāi)，每場(chǎng)法庭控辯都是案件證據(jù)與事實(shí)的邏輯推理對(duì)決。

例如，劇中陸聲再次犯罪的幕后組織者被追訴，其父陸廣福對(duì)兒子陸鳴的監(jiān)護(hù)權(quán)被撤銷(xiāo)，兩次開(kāi)庭不僅交代了陸聲的家庭背景、犯罪原因，還對(duì)其未來(lái)前途進(jìn)行了演繹，同時(shí)探討了諸如監(jiān)護(hù)權(quán)剝奪后親子關(guān)系及家長(zhǎng)責(zé)任義務(wù)等社會(huì)關(guān)注的問(wèn)題。檢察官通過(guò)專(zhuān)業(yè)的司法實(shí)踐，給出了于法有據(jù)、情通理順的答案。